王文瑛：1944年生于杭州，1996年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號，“杭州機(jī)繡”非遺傳承人。1983年首創(chuàng)機(jī)繡雙面異色異物繡技法，是我國唯一一位縫紉機(jī)刺繡的國家級大師。

       機(jī)繡技藝已達(dá)頂峰

       希望能全部傳給下一代

       在杭州機(jī)繡的發(fā)展歷程上，王文瑛創(chuàng)造了很多第一次。上世紀(jì)70年代，她成功一次性繡成雙面異色繡作品《楓葉銀雞》臺屏，一面是金雞，另一面是銀雞。從此，杭州機(jī)繡從被單被套這樣的日常實(shí)用品，提高到具有欣賞價值的藝術(shù)品。

       1983年，王文瑛又首創(chuàng)機(jī)繡雙面異色異物繡，作品《新疆男女小孩》剛一出世，就在當(dāng)時引起轟動。這里不得不提她的另一件代表作——曾讓聯(lián)合國教科文組織總干事伊琳娜·博科娃震驚的雙面異色異物亂針繡《雷峰今昔》，現(xiàn)藏于杭州工藝美術(shù)博物館。正面是彩色的雷峰新塔和西湖風(fēng)光，背面則是黑白的雷峰古塔和舊西湖，設(shè)計者正是王文瑛的先生葉方達(dá)。對于這幅作品，王文瑛愛護(hù)有加，建議博物館每年都有一段時間將它從展廳撤下，讓它休息一下。

       王文瑛做機(jī)繡，已有50年光景。今年3月，她完成了一幅雙面異色異物繡《地戲臉子》臺屏，歷時一年。其間因?yàn)橛醚圻^度，還不停地流眼淚。畫面上的貴州儺戲木雕面具，有著特別的質(zhì)感，甚至比木雕本身都要精細(xì)，兩面圖案的每個細(xì)節(jié)都不盡相同。

       這樣的雙面異色異物繡，王文瑛目前為止只做過4件，因?yàn)檎娴暮茈y！“這種技藝已是機(jī)繡的頂峰，這件算是我的收官之作。”

       對于機(jī)繡的技藝，王文瑛一直求新求變，創(chuàng)造了很多新的針法。在機(jī)繡領(lǐng)域，已達(dá)到藝術(shù)的巔峰，她希望將這些杭州機(jī)繡的技藝全部傳給下一代。

       機(jī)繡是杭州的特色

       招的徒弟都是杭州人

       這種兩面不同顏色和式樣的圖案，是如何用縫紉機(jī)繡出來的？！

       其中的奧秘，就藏在那臺“蝴蝶牌”縫紉機(jī)中。王文瑛就運(yùn)用這臺機(jī)子，上下兩條線，繡正面的時候，反面也同時完成，制作的藍(lán)圖就印在腦海里，一氣呵成?？p紉機(jī)上的針不能轉(zhuǎn)彎，還要配合機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)，制作難度可想而知。

       2011年，杭州機(jī)繡入選杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，王文瑛是傳承人。她覺得是時候收關(guān)門弟子了。

     “國大師帶徒”活動開始之前，王文瑛只留下一個男徒弟吳敏華還在堅持做機(jī)繡，他早幾年已是浙江省工藝美術(shù)大師了。事實(shí)上，師徒二人是杭州僅存的兩位機(jī)繡藝術(shù)家。收徒的消息一放出去，想來學(xué)的人不少，曾有位中央美術(shù)學(xué)院的男學(xué)生，拉著王文瑛的手請求收其為徒，但被她婉言拒絕了。“機(jī)繡文化是屬于杭州的特色，一定要在杭州代代相傳”，這是王文瑛收徒的首要前提。

       現(xiàn)在的5位徒弟都是杭州本地姑娘，都有繪畫基礎(chǔ)。刺繡用的絲線也是杭州產(chǎn)的，從絲綢廠買回來后，先要手工將一大摞線繞到一個個木線軸上，光這一道工序就十分繁復(fù)。每臺縫紉機(jī)邊上都有一個十幾排抽屜的小柜子，每層都放滿了五顏六色的絲線。為了快點(diǎn)掌握縫紉機(jī)和針法，兩年時間，徒弟們幾乎每天都練到七八點(diǎn)，絲毫不敢懈怠。