當下正值中國服裝業(yè)調(diào)整轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時刻，在市場波動、成本上升的多重壓力之下，如何盡快地從成本競爭型向價值競爭型轉(zhuǎn)變，如何盡快實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級，成為中國服裝產(chǎn)業(yè)所面臨的共同課題。在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的契機下，中國的服裝設計順應趨勢，增強國際市場意識，注重設計創(chuàng)新顯得十分重要。

　　創(chuàng)新的前提是堅守風格

　　一位業(yè)內(nèi)人士在接受采訪時表示，我國擁有強大的服裝生產(chǎn)能力和巨大的內(nèi)需市場，為世界各地加工著大量低利潤服裝產(chǎn)品，但是在國內(nèi)市場上，由我們加工的國外品牌在中國的市場上一直都是獲利的主角，很難看到能與國際品牌抗衡的中國品牌；每年數(shù)以萬計的年輕設計師進入服裝行業(yè)，但仍有很多服裝企業(yè)正在為設計人才的缺乏而困擾。服裝設計是產(chǎn)品和品牌的靈魂，做強品牌就必須要做強設計，創(chuàng)新設計是提升品質(zhì)，提升產(chǎn)品附加值，增強品牌綜合競爭力的必然選擇。

　　長期以來，服裝設計師在設計觀念，設計思維上還存在一個不大不小的誤區(qū)，那就是盡力地去迎合流行趨勢，而不敢標新立異地創(chuàng)導流行，有的顯得頗為拘謹，有的夸張超前。而有的企業(yè)的設計開發(fā)還停留在抄襲、模仿階段。中國服裝業(yè)真正原創(chuàng)的顛覆性設計太少了，設計上都是微創(chuàng)新。顯然，微創(chuàng)新無法真正影響世界時尚界，也無法改變我們在價值鏈設計端的地位。

　　缺少創(chuàng)造力是中國服裝設計的硬傷。對于服裝品牌來說，有強烈品牌意識和先進的創(chuàng)新理念，同時富有熱情和創(chuàng)意思維的設計師，是創(chuàng)立品牌的重要前提，尤其是對那些意欲創(chuàng)造出世界影響力的品牌，不僅需要設計師具備創(chuàng)造性的思維，還需要設計師具有持續(xù)創(chuàng)造的生命力。

　　中國著名服裝設計師、杉杉集團設計總監(jiān)武學凱對媒體表示，服裝設計必須以創(chuàng)新為基點，但創(chuàng)新不能盲目，要有自己的設計方向。他說，設計師當然要重視、關(guān)心、了解國際間的服裝流行動態(tài)和流行趨勢、利用國際服裝同行創(chuàng)造的經(jīng)驗成果，但是中國設計有自己的地域環(huán)境、文化背景和穿著習慣，不要把自己的設計構(gòu)思定位在迎合國際趨勢上，盲目跟從別人的流行模式的設計是缺乏自信，模仿流行是一種被動的行為，在設計中將永遠落后。“一位成熟的設計師應該設計和提供一種更新的式樣，去代替市場上那些流行的模式，并以此來轉(zhuǎn)移人們的視線，創(chuàng)導一種新的流行模式，從而引起轟動，廣泛流行，這才是難能可貴的。”

　　剛剛在中國國際時裝周上摘得金頂獎的中國著名設計師曾鳳飛似乎也有同感。他在接受本報記者采訪時就曾表示，創(chuàng)新設計不是一味跟著流行走，一定要堅守自己的設計風格。盡管國內(nèi)有數(shù)不清的服裝品牌，而且一部分也有模仿，但只要生存下來的服裝品牌基本上都有各自的風格。一方面，設計師的創(chuàng)作意識一定要跳出“展示”、“作秀”的框框，不斷地向市場學習，不斷適應消費者的需求變化。特別是當今國際服裝流行趨勢千變?nèi)f化，既要學習借鑒，使自己的產(chǎn)品豐富，又要不斷尋找突破，設計適應更多消費者需求的產(chǎn)品，才不至于同市場脫節(jié)；另一方面，中國的設計師，必須認準中國自己的東西，在服裝設計中呈現(xiàn)中國元素，表達中國文化形成自己的特點，才有機會跟世界對話，不然中國所做的永遠是西方的影子。

　　實際上，設計創(chuàng)新首先是設計思維上的創(chuàng)新。做強中國設計并不是必須要體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化，而是考慮如何將中國特色與當下趨勢以及時代特征緊密結(jié)合。中國著名設計師、楚和聽香品牌掌門人楚艷一直把做時尚的中國設計作為追求的目標。在接受本報記者采訪時她說，有中國韻味的設計，不是中西文化的簡單疊加，而是要深刻理解東方的審美和文化根源，做適合現(xiàn)代生活與審美的創(chuàng)新設計。

　　隨著年輕消費群逐步成為不容忽視的消費力量，新生代設計師和設計師品牌正在受到越來越多的關(guān)注，成為中國時尚力量和時尚價值的重要體現(xiàn)，他們對設計創(chuàng)新也有著自己的看法。在設計師于惋寧看來，年輕設計師在尋找創(chuàng)意的同時，首先應該看清自己的優(yōu)勢和不足，在突出優(yōu)勢基礎(chǔ)上，圍繞自身的思考主題，多進行跨界融合。比如可以將服裝設計與現(xiàn)代藝術(shù)、審美文化想結(jié)合，相互借鑒發(fā)揮。她還強調(diào)，年輕設計師對當下生存狀態(tài)的思考都是獨一無二的，這也是一種創(chuàng)新，尤其在對市場不夠了解的情況下，要尊重自己的靈感，堅持自己的設計，這更有利于開辟出屬于自己的風格。

　　創(chuàng)意設計須與技術(shù)相結(jié)合

　　服裝的創(chuàng)意設計，也要依賴于制造工藝的先進程度。落后的設備和低劣的技術(shù)，不但不能夠生產(chǎn)出高質(zhì)量的服裝，也不能充分的體現(xiàn)出創(chuàng)意者的理念。服裝設計必須與技術(shù)相結(jié)合，才能達到最終的設計效果。

　　正如波司登國際控股有限公司執(zhí)行董事、副總裁朱琳所說，中國服裝行業(yè)已經(jīng)踏入新的發(fā)展階段，服裝設計與技術(shù)必須結(jié)合起來。以常熟服裝城為例，常熟的休閑女裝一直做得非常好，但是在造型和版型上還有改良發(fā)展的空間，與海外同行的水平存在一定的差距。中國服裝的轉(zhuǎn)型升級不僅僅針對設計理念，服裝是設計與技術(shù)和工藝連成一體的系統(tǒng)，要提升中國服裝的品質(zhì)，就必須要設計和技術(shù)雙管齊下。

　　業(yè)內(nèi)人士也強調(diào)，為了達到設計目的，設計師必須理解和應用相應的技術(shù)手段，設計師不但要明白他們期望得到怎樣的結(jié)果，還要清楚怎樣得到這些結(jié)果。也就是說，只是進行設計而沒有考慮技術(shù)設計實踐是無法達到預期設計效果的，因此，服裝設計師在設計時既要注重形式和材料的美感，還要考慮服裝作為產(chǎn)品的技術(shù)性。服裝藝術(shù)設計和技術(shù)設計要自然地融為一體。