和以往中國國際時裝周（以下簡稱時裝周）不同的是，２００８春夏系列發(fā)布以前所未有的數(shù)量，在“威蘭西”第七屆中國職業(yè)模特選拔大賽總決賽結(jié)束的那一刻，使得所有人都感到一種再次挑戰(zhàn)極限的疲憊。熱鬧火爆的５０場專業(yè)時裝發(fā)布和大賽活動體現(xiàn)出了一種中國時裝設(shè)計業(yè)界的新動態(tài)和走向。
　　

　　在中國國際時裝周走進(jìn)第十一個年頭的時候，它表現(xiàn)出了一種更加開放、多元的姿態(tài)，也通過更多的專業(yè)活動，突出反映了業(yè)界的最新發(fā)展。５０場發(fā)布和大賽帶來的時尚流行信息和其身后品牌的市場運作動向，是需要用相當(dāng)長的時間來消化的。
　　
       引導(dǎo)  專業(yè)控制
　　
　　可能每個人對于美麗的欣賞都有一個“度”的界限，超過了這個“度”，美的東西也會因為審美疲勞而變得丑陋起來，這是從觀賞時裝發(fā)布的觀眾的角度而言。而從國際時尚界的通常慣例來說，一場時裝發(fā)布的時間往往不會超過１５分鐘，帶有表演性質(zhì)的秀時間也會控制在半個小時以內(nèi)，或許這是因為每一個時裝設(shè)計師都是明

　　了消費者審美心理的原因。
　　中國服裝設(shè)計師協(xié)會主席王慶在召集本屆時裝周評委開會時透露，為了與國際時尚界的通行慣例接軌，組委會特意在所有設(shè)計師報名時鄭重建議，發(fā)布會的服裝系列控制在４５－６０套之間、時間控制在半個小時以內(nèi)。如此一來，對奔波在兩個場地之間的組委會工作人員、觀眾和媒體乃至嘉賓都是一種放松。但遺憾的是，在本次時裝周中有兩場發(fā)布遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一個小時，而讓觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的審美疲勞。一個是服裝重、地面滑的郭培秀，另一個就是來自虎門富民的馮璐發(fā)布。當(dāng)然也有已經(jīng)國際化了的，比如卡賓，從模特出場到謝幕結(jié)束共用時僅１４分鐘，而接下來的左岸洪金山發(fā)布也不過１７分鐘，緊湊的節(jié)奏、激越的音樂、美麗的服裝帶給人們的不僅僅是當(dāng)時的震撼，更多的是因時間短而來的珍惜。
　　

　　在本次時裝周的發(fā)布評選中，從高級定制到成衣、從男裝到女裝、從內(nèi)衣到休閑，囊括了諸多的種類，評判的難度相對很大，不同類別的服裝如何使用同一個標(biāo)準(zhǔn)成為難題。王慶坦言，進(jìn)行專業(yè)化的細(xì)分仍舊需要時間，現(xiàn)在的整體狀況還沒有到分門別類進(jìn)行評選的時候，“但，這是我們一直在努力的方向，未來的時裝周一定會進(jìn)行專業(yè)化的細(xì)分”。

      形式  歷久需新
  
    多年來，我們已經(jīng)習(xí)慣了一種時裝發(fā)布的模式，大的背板打上ＬＯＧＯ，Ｔ臺的兩側(cè)做些裝飾，在帕燈的基礎(chǔ)上加一點電腦燈做效果，或者讓雜耍的、唱戲的、街舞、歌曲、武術(shù)、體育或著名主持人和模特們同臺來吸引更多的人氣。所謂的大秀，也不過是找一個經(jīng)典的不容易被他人拿下的場地；Ｔ臺的長度加長，直至７０米，Ｔ臺從一豎條變成方的或者圓的；在模特的知名度和數(shù)量上下功夫，多請大模、一個模特一身服裝；請一些國外的優(yōu)秀燈光師、制作人來撐撐場面；或者出席的各種領(lǐng)導(dǎo)、明星在此類活動中的數(shù)量和面孔不多見、分量又重得厲害。除此之外，模特還是一個或者一群走在或高或低的Ｔ臺上，我們似乎很難想象時裝秀還有什么可以折騰的形式。
   

　　頒獎儀式的白領(lǐng)秀，舞臺乃至燈光的設(shè)計創(chuàng)意應(yīng)該是本次時裝周最有特色的了，但是創(chuàng)意良好的閉合式Ｔ臺、一邊高一邊低被拉起來的頂架每一次升降都讓讓觀者驚呼，擔(dān)心身處其下的捧著各個時尚大獎獲獎?wù)叩纳踩?，一排手捧鮮花的小姑娘遮住獲獎?wù)叩拿婵椎木幣乓擦顭o數(shù)記者暗地里咬牙。一場本來極有品位極為精致的活動便因為一些細(xì)節(jié)的不完善而留下遺憾。
   

　　相對而言，著名藝術(shù)家趙半狄這個“熊貓人”在本屆中國國際時裝周上的表現(xiàn)，讓觀者吃驚、衛(wèi)道者唾罵其庸俗之余，也讓人們開始思索時裝秀表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。“這是所看過的時裝秀中最好玩的一場”，似乎已經(jīng)是大多數(shù)人的共識，時裝秀原來可以不用那么嚴(yán)肅、不用那么呆板、不用那么一本正經(jīng)，這是趙半狄給我們的啟示。
   

　　但令人費解的是，以藝術(shù)家玩票的趙半狄，竟然邀請了芙蓉姐姐和楊二車娜姆這兩位聲譽不佳的“名人”來嘩眾取寵，把一出原本行為藝術(shù)的時裝展變成一幕鬧劇。一個扭動著腰身不惜“露點”，另一個用嘴叼下手套來挑逗臺下觀眾，吸引人眼球的目的肯定是達(dá)到了，但此舉也讓趙半狄的秀從“環(huán)保熊貓”變成了“時尚奶牛”。
   

　　其實，在國外，每個時裝之都的時裝周期間都會有各種藝術(shù)家通過自己的方式表達(dá)對時尚、對生活、對藝術(shù)的感悟，其形式多樣、變化豐富是我們無法想象的。當(dāng)然，類似楊二和芙蓉這樣的“趙半狄式”發(fā)布，在國外也處于邊緣化，并不為主流時尚所推崇。作為專業(yè)媒體，我們也只能旗幟鮮明地提出“時裝周拒絕惡俗”的口號。

        中式  加減學(xué)問
　　
　　在本屆時裝周中，有很多中式文化概念的發(fā)布，多年來這似乎已經(jīng)成了國內(nèi)品牌能夠挺起脊梁說話的一種做法。隨著奧運的將臨，如此的情結(jié)變得更加突出也不足為奇。在時裝周的評委會上，數(shù)個國外評委都談到，如果某個發(fā)布的服裝，上面的典型中國式符號能夠少一點，那么將會是國際市場中極具競爭力的產(chǎn)品。這其中包括最佳女裝設(shè)計師梁子和最佳男裝設(shè)計師曾鳳飛。
　　

　　其實，和往年相比，梁子、曾鳳飛今年發(fā)布的服裝作品已經(jīng)作了太多的減法。曾鳳飛把一身的中國草書精簡在領(lǐng)口或時裝的一處出現(xiàn)，而梁子也把大面積的繡花紋樣消弱在局部的裝飾方面，這也是他們能夠得到絕大多數(shù)人認(rèn)可的原因之一。但是作為商品，有志面向國際市場的商品，服裝表面上的民族文化符號需要多少？多一點和少一點？如何把握，這是一個難題。
　　

　　換個角度而言，每個有志于走向國際的中國品牌，在面對國際市場的時候，有種擔(dān)心——生怕外國人不知道這個產(chǎn)品是從中國而來，從而忽略了國際化商品特征和地域特征文化表現(xiàn)的辯證關(guān)系。兩個很簡單的例子，謝鋒和楊紫明的產(chǎn)品能夠被歐洲和美洲的時尚界認(rèn)可，原因就在于他們有意識地模糊了表象的中國式符號的表達(dá)。
　　

　　對于外國人而言，怎樣分辨中國文化、怎樣分辨中國人，與他們接受中國參與國際化競爭的時裝設(shè)計產(chǎn)品是兩個截然不同的概念。從產(chǎn)品的角度而言，梁子、曾鳳飛等有志于將中國本土原創(chuàng)品牌沖擊國際市場的設(shè)計師們，似乎還應(yīng)該再做些減法才好。